為文化發展插上“科技”的翅膀

文｜《中國企業家》記者 陶淘

編輯｜李薇

圖片來源｜中企圖庫

4月26~28日，由《中國企業家》雜誌社主辦的录文2024（第十六屆）中國商界木蘭年會在浙江省桐鄉市烏鎮召開。

會議第二天下午，科技在特別設置的共舞“文化與生活”論壇上，中基華（北京）控股集團有限公司執行董事、对谈2024木蘭年會組委會委員趙國平作為主理人，录文與知名藝術家黃丹，科技龍鱗裝非物質文化遺產傳承人張曉棟，共舞YEWN當代儒雅珠寶品牌創始人、对谈創意總監翁狄森，录文前央視主持人、科技前香港衛視副台長、共舞陽明國際傳媒集團創始人周波一起，对谈分享了他們對文化與生活的录文理解。

論壇核心要點：

1.我相信通過科技，科技能夠在傳統文化的範疇，讓不懂中文的外國人看懂中國。

2.我們要學會很好地應用AI這樣的工具，不斷地學習它，趕超它，來提升自己作品的水準。

3.藝術家的創作也是理性、有邏輯的，不管是文學作品、舞蹈、繪畫藝術，其實都像科學家做實驗那樣，一點一點往前推進。

4.科技促進了藝術作品的數字化保存和傳播，它的輻射力度比以前的深度、廣度大很多。

以下為論壇內容，有刪減：

文藝如何引領生活

趙國平：今天的超話欄目是《文化與藝術》，與生活相關的一個話題。現在有請黃丹老師、張曉棟老師、翁狄森老師和周波老師，聊一聊文藝如何反映現實生活，以及覺得文藝工作如何在社會中發揮引領作用。

中基華（北京）控股集團有限公司執行董事、2024木蘭年會組委會委

黃丹：我是一個當代藝術家，我的材料用的是水墨，所以也是水墨當代藝術家，這次很高興來到這裏參加我們的大會。個人生活與藝術密不可分，我在整個創作過程中，所有的內容都來自於我本人的生活。

張曉棟：我想通過今年海藍之謎和我的合作，來表達創作或者非遺跟生活的關係。海藍之謎當時從全球100多個藝術家進行了篩選，跟他們進行龍年產品的合作。這是一個小小的案例，但是這個小小的案例拉近了我與在座女性之間的距離，同時也給大家帶來了美好的體驗。

趙國平：謝謝曉棟老師。我和翁狄森10年前相識，他的珠寶在我們的生活中給了我們很多美好的感覺，也請翁狄森老師講一下。

翁狄森：我是潮州人，出生在香港。我們潮州的文化傳承得比較好，我從小很愛中國文化，也閱讀了很多文學作品。後來去國外，我一直有一個執著的想法——無論我小時候的藝術訓練，還是以後從事的電影事業，要把中國的軟實力呈現給西方看。

大概是在1998年，我決定把中國最小的物質文化單位珠寶，作為當代文化傳承的載體展現給世界。我也一直都希望用我海外的學習、生活經驗，傳播中國文化。這是我的宏願。

趙國平：周波老師從主持人到副台長，然後再到文化藝術領域的各種角色，對我們的文化生活有著很大影響。請您聊一下藝術對我們生活的影響和引領作用。

周波：很多人最初認識我的時候是在電視節目上、在電影中。今天來到木蘭年會現場，我是以一個女企業家、影視投資人的身份。我們今天討論的話題是《文化與生活》，接下來我會在影視文化領域充分展開，怎麽樣把影視作品很好地融入到生活中，怎麽樣從生活中發現更多題材等等，和大家展開討論。

科技如何影響文化

趙國平：科技促進文化創新的同時，又可能帶來哪些文化價值的改變？我想請各位老師講一下。

黃丹：我用的材料是傳統的水墨，科技在創作過程中間影響不會太大。如果要保持原來的單純性，可能在整個的創作過程中間，不會加入其他的元素。

知名藝術家黃丹

我們的作品完成以後，科技作用就太大了，特別是傳播這塊。因為科技、網絡，所有的這些已經變得便利了。還有保存上，很多都是數字化。作品數字化以後保存和傳播，它的意義會比以前的深度和廣度大很多。這是對於水墨藝術來說，有很重要的作用。

趙國平：謝謝黃老師。曉棟老師每次完成作品，拿熨鬥燙紙都絲毫不差，製作過程當中真的是工匠精神，被奉為全國十大工匠之一。我覺得張曉棟老師應該很有發言權。

張曉棟：我是一個紙書愛好者。剛才講到我是非遺傳承人，龍鱗裝是唐代書籍的一種裝幀方式，為皇室所有，民間很難看到。當移動互聯網興起，電子閱讀開始興起。當我們在討論電子書完全取代紙質書的可能性時，就涉及到像我這樣的人以後有沒有飯吃，這是非常需要思考的問題。

後來經過無數次不休不止地探索，我們得出判斷，無論科技怎麽發展，人有基本的需求，是什麽呢？眼耳鼻舌的感知力。我們很努力工作，很努力生活，為了看到很好看的東西，聽到很好聽的聲音，品很好吃的食物，觸摸有感的東西，滿足靈魂的需要，這是我們做一切工作最後所追求的東西。

如果我能夠用最傳統書籍藝術的形式，再現大家這種六感需要，我就永不失業，永遠被大家需要。所以，科技帶給我反麵的例證，讓我毅然決然走向了科技“相反”的方向。於是，我就變成了龍鱗裝非遺傳承人，做世界上最好的紙質書作品。

趙國平：翁狄森老師，我記得您在英國發布書籍的時候，歐美國家對您的工藝印象非常深刻，請翁狄森老師講講您這麽多年怎麽把中國傳統文化的價值呈現出來。我看到過您的作品，我不知道在這個作品當中是否融入了科技因素？

翁狄森：有。講到科技，珠寶其實跟科技領域關係很大。你看那些大品牌，他們全部用電腦畫畫、電腦打印。問我怎麽看待科技在珠寶界影響，我覺得很簡單，我用一個非遺的角度，中國太極拳的方式解說：科技是陽，我是陰，陰陽打太極，我跟科技一起跳舞，是互補狀態，我也不歧視，也不害怕它。

YEWN當代儒雅珠寶品牌創始人、創意總監翁狄森

周波：科技對我們整個影視產業來講是影響巨大的。拿我自身企業來講有兩個層麵的因素。

第一個，我們投資影視的同時，創建了自己明星的MCN機構，名下簽了明星和藝人，他們利用當下新型AI工具做直播帶貨。這一部分能幫品牌很好地傳播，同時也能實現明星的自我價值，實現額外的經濟收入。這是科技應用在影視產業的第一個重要因素。

前央視主持人、前香港衛視副台長、陽明國際傳媒集團創始人周波

第二個因素就是科技結合現在影視作品，會在整個作品的技術層麵，包括劇本創作、影像、後期製作，產生很多的鏈接。比如人工智能的工具可以解決編劇創作的很多行業問題。一些演員沒辦法最終呈現在作品的畫麵上，我們也可以用後期去解決掉這些問題。

趙國平：科技帶來很多便利，怎麽在科技帶來便利的同時又保護我們傳統呢？黃老師，請您聊聊。

黃丹：我覺得傳統這個東西，不用特別刻意去放大它的特殊性。我們一定不用擔心科技來了以後，好的東西會沒有。反而因為科技來了，傳統文化的好會被更多地挖掘出來，我一點都不擔心。我覺得堅持做下去就可以。相信台上各位老師也這麽覺得。

張曉棟：提到非遺大家有一個概念。它應該是一個老舊的、過去的東西。我覺得可能這是我們傳播過程中的誤導。至於科技的作用，它給我們帶來了便捷性，科技也是一種工具，不是我們生活的目標，是我們可以利用它的方式。

翁狄森：我做了23年當代中國珠寶的設計，去年是我生意最好的一年。為什麽？因為我趕上了國潮，中國人現在開始回歸到自己的文化。我相信通過科技，無論在非遺範疇，還是其他傳統中國文化的範疇，讓外國人看懂中國。

周波：科技隻是作為一個場景化的工具應用到不同的領域、不同的作品當中。我們不必特別擔心有了這樣的工具以後，對作品作者有特別大的影響。大家都很擔心AI技術的出現，會不會對未來人的職業有巨大的替代性和影響性。實際上我們要學會很好地應用工具，要不斷地學習它，趕超它，來提升自己作品的水準。

文藝作品的社會價值

趙國平：黃丹老師，您的創作靈感來自哪？您希望您的作品扮演什麽樣的社會角色？

黃丹：實際上大家都會覺得藝術家有靈感才做作品，比如說李白因喝酒作出了詩，其實不是的，他因為是李白才可以作那麽多詩。在我看來，藝術家長期的創作過程不是依靠靈感的，這是需要明確的一個事。

藝術家跟在座的是一樣的，我們做任何事情都是理性的、有邏輯的，不管是文學作品，舞蹈，我做的繪畫藝術，其實都是像科學家做實驗那樣，一點一點往前推進。

趙國平：希望黃丹的作品給大家帶來喜悅和靈魂上的慰藉。張曉棟老師您講一下龍鱗裝的傳承狀態。

張曉棟：龍鱗裝是唐代書籍的形式，藏紙座底，很難想象這是千年前的作品，帶有未來感，甚至某種生命力。這部作品沉睡於皇家千年，直到有一個少年一不小心因為對書的癡迷，選擇了研究這種藝術，做大家覺得沒有意義的事情，龍鱗裝藝術才被傳承下來。

龍鱗裝非物質文化遺產傳承人張曉棟

但是其實書籍的意義在於書，書的意義在於背後的人。所以書是帶領我們穿越時空的宇宙飛船。有了這個概念之後，我們再來回頭看，龍鱗裝這部分非遺的內容，就極具意義，因為書是文字，詩意的建築，書是容納萬物的“黑洞”。當我們有了書這種媒介，我們才能夠回到5000年前，才能夠展望未來的無限可能性。所以龍鱗裝、書，就是最早的“元宇宙”。

趙國平：翁狄森老師，中國珠寶在世界上有著怎樣的影響力？

翁狄森：珠寶這個行業其實很大。比如說有時尚珠寶，時尚珠寶一般用銀和鋯石。我的設計一般獨立於設計師品牌。以前很少有在當代藝博會看到用珠寶媒介做創作的藝術家，我是這十年比較少見的一個，我很難代表整個珠寶界發言，預測潮流。

但是，在中國境內的國潮潮流，我感覺到了，覺得很受鼓舞。我覺得從改革開放到現在這麽多年，不管哪個行業，我們真的很有必要立足於世界舞台，把文化講清楚。然後，我們既要博古、欣賞傳統，也要把它當代化。潮流很快就會過去，我覺得要把握國潮這個千載難逢的機會，讓我們重新對自己的文化重視起來。

趙國平：周波老師分享一下目前中國影視行業發展狀況。

周波：中國影視產業目前逐漸在複蘇，從長遠角度來看，尤其是中國電影產業未來有很大的發展和上升的空間。因為我們實事求是，相比好萊塢的工業化水平、製造水準，我們在努力趕超他們。

第二個問題就是什麽決定了影視作品的質量。最重要的一個因素就是我們的出品方，還有我們的創作團隊對一個作品的駕馭水準。

趙國平：您如何看待中國影視作品在國際上的傳播和接受度呢？

周波：像今年春節檔電影《飛馳人生2》《第二十條》這些作品在本土化很好地完成了商業價值，同時也在今年很好地完成了作品的出海，得到異國觀眾的認可和接受。

當然，我們一個好的影視作品，能夠順利地出海，最重要的一個因素就是要很好地完成本土化的改編。所以，這也是希望我們中國電影能夠不斷地發展，創作出更多優秀作品，能夠順利走出國門。

趙國平：前段時間我跟張曉棟老師共同提出打造家庭美術館的概念。在未來世界裏，家庭美術館、企業美術館、城市美術館都會融於我們文化藝術。請四位老師最後各自總結一句話。

黃丹：我覺得我們一起去做有力量的事情，一起做有難度的事情，一起把藝術與商業、科技結合，做到更高的一個階梯。

張曉棟：我覺得家庭美術館不僅能夠提升我們的審美，更重要的是能夠去讓我們靈魂有一個棲居之所，未來會看到更多的家庭美術館滋養每個人的靈魂，謝謝。

趙國平：家庭美術館也包括城市美術館，因為我們每個人在愛與美的過程當中才會獲得生命的喜悅。有請我們的翁狄森老師。

翁狄森：不使用的文化隻能放在博物館，放在博物館的文化最後沒有辦法把它當代化，文化必須要使用。

趙國平：這幾天，我們的木蘭年會，包括我們企業家都在不斷地談到出海。文化與藝術都要出海。我們的思想認識也要伴隨著社會經濟的發展有所提升，與世界接軌。希望未來的日子裏，我們在文化藝術中不斷去攀升、不斷創造，唯有如此，文化藝術才會源遠流長。

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